আমাদের আজকের আলোচনার বিষয় – উন্মুক্ত যুগল নাচ ।যা “যুগ যুগব্যাপী নাচ” খন্ডের অন্তর্ভুক্ত।
উন্মুক্ত যুগল নাচ
প্যাভেনী : ষোল শতাব্দীর মাঝামাঝি কার্যকরভাবে ইটালী ও ফ্রান্সে মৃত হয়ে উঠে। মুধুমাত্র কতকগুলি ইটালীয়ান নাচের ওস্তাদদের “আবিষ্কারে” র ফলশ্রুতিতে এটা দৈবাধীন অস্তিত্ব রাখে। এটার স্থলে কয়েক যুগধরে উৎসব অনুষ্ঠানের সূচনামূলক নাচে Ain Spanyelischer holf Dantz আবির্ভূত হয়, যেটা জার্মান লিউবাদক HANS Judenkunig এটাকে বলত Pavana অথবা “মুয়ূর নাচ” ।
পাড়ুয়া শহরে নাচের উচ্চারণের সঙ্গে মিল থাকায় এই শব্দের প্রথম সংঘটন একটা বিস্ময়কর সন্দেহের উদাহরণ সৃষ্টি করে যার ফলশ্রুতিতে Pavane তে পরবর্তী স্পেনীয় মূলউৎস অস্বীকৃত হয় এবং এটা ইটালীতে আরোপিত হয়। প্রেটুটির Intabolatura de lauto (ভেনিস ১৫০৪ সন) র চতুর্থ বই প্রথম Pavanes ধারণ করে।
হেডিং (প্রধান ও প্রথম কথা) সঠিক ছিল কিন্তু টাইটেল (নামের) পাতায় তাদের বলা হয়েছে Padoane diverse : ফরাসীগণকে পাড়ুয়া নামের প্রভাব থেকে আরো অধিক পরিমানে সরায়ে রাখা হয়েছে, তারা সর্বদা pauanes লেখে, এমন কি ১৫২৯ সনে এটেইনন্যান্টের প্রথম বইতে এই টাইটেল (নাম) ব্যবহৃত হয়েছে।
কিন্তু পরবর্তীতে সত্যিকারভাবে ইটালীতে padovana ছিল; এটা ১৫৪৬ সনে Antonio Rotta র লিউট (বাদ্যযন্ত্র) সংগ্রহে প্রথম উদয় হয়। এই নাচের সঙ্গে pavaneর কিছুই করার নাই- এটা ৬/৮ (মাত্রা) সময়ের মধ্যে এবং অনুষ্ঠিত হয় সেই একই (সাজান ক্ষুদ্র ঘরে) সাইটে সেই সময়ের ইটালীর সাধারণ pavaneর সঙ্গে, যা passamezzo একটা “ময়ূর-নাচ” – এটা গর্বের সঙ্গে ও জাঁকালোভাবে নাচা হয়।
অংশগ্রহনকারী সদর্পে ঘোরাঘুরি করে, দীপশিখার অতি উজ্জল আবরণ দিয়ে ইঙ্গিত করে এবং ময়ূরের লেজ ছড়ায়ে বিশেষ চিহ্ন আঁকে। এটা কোন মুগ্ধকর বা ঔজ্জ্বল্যতা না তবে উৎসব অনুষ্ঠানের মর্যাদা প্রকাশের অভিপ্রায় ছিল। এটার পদক্ষেপে ও রিদিমে (ছন্দে) যুবরাজেরা হাঁটে।
পাইপ বাদক একটা PAVANE বাজাত যখন, ভাল (Good) পরিবারের বিয়ের কনে গীর্জায় যাবার পথে অগ্রসর হলে, অথবা যখন ধর্মযাজক বা ওস্তাদ ও বৃহৎ কোন সংগঠনের সদস্যবৃন্দকে কোন মর্যাদাবান শোভাযাত্রায় স্কর্ট করে নিয়ে যেতে হলে।
Pavane যে এত ভাব-গাম্ভীর্যময় যা স্পেনীয়ার্ড, সালভা ও জুয়ান টিমোনিডা, প্রত্যেকে মাদার অব গড়ের (দেবতার মা) কাছে একটা উৎসর্গ করেছে, যদিও নিশ্চিত হওয়া যায় টিমোনিডা সূচীপত্রে স্থান পেয়েছে। অন্যদিকে বুর্জোয়া এবং লোক-জীবনের বিবরণ কখনই Pavane কে এতটুকু স্পর্শ করে নাই ।
Basse danse এর সঙ্গে তুলনায় এটা আরো সহজবোধ্যতা প্রতিনিধিত্ব করে। ক্রমাগত অদল-বদলের উত্তরণের মধ্যে দিয়ে অনেক অঙ্গ ভঙ্গির পরিবর্তে নাচুয়েদের শুধুমাত্র এক গুচ্ছ পদক্ষেপ আছে দুটা একক ধাপ ও একটা ডবল ধাপ সামনে অথবা যদি ইচ্ছা হয় তবে পিছনেও হতে পারে।
মেলোডি (সুর) ৪/৪ (মাত্রা) সময়ে ছিলঃ * (স্বরলিপি- ১৫) The Pavane Despagne শতাব্দীর শেষের দিকে সকল নাচে বাধ্যবাধকতা শিথিল হয়ে আসে। Pavane রভাব- গাম্ভীর্যতা ও জটিলতায় প্রতিক্রিয়া না করে পারে নাই। যদিও প্রায় ১৬০০ সন থেকে হ্রাসকৃত গঠনশৈলী স্পেন থেকে আসে যাতে মিউজিক আরো অধিক পরিমানে অলংকৃত এবং তাতে অঙ্গ ভঙ্গির সঙ্গে প্রায় প্রায় লাফ (fleurets)যুক্ত হতঃ
১ম পরিমাপ : I সামনে। উপরে তোলা। সামনে I উপরে তোলা
২য় পরিমাপ : I সামনে। উপরে তোলা fleurets fleurent
৩য় পরিমাপ : Fleuret Fleuret Fleuret Fleuret
৪র্থ পরিমাপ : Fleuret পা একত্রে পায়ের পাতা ধাক্কা পা একত্রে মারা । এবং spagnoletta ৩/৪ (যাত্রা) সময়ে হয় যেটা প্রায়ই মিউজিকের বইতে দৃষ্টিগোচর হয় এবং স্পেনে এটাকে বলা হয়
দি espanoletta, যার pavane despagneর সঙ্গে কিছুই করার নাই। মাইকেল প্রিটোরিয়াস আমাদেরকে আশ্বস্ত করেন, দি spagnoletta” নেদারল্যান্ডে উদ্ভব হয় খুব কমই তা ফ্রান্সে নাচা হয়েছে”। spunyola গ্রামের অনুসরণে সেখানে একটা পুরান ক্যাটালন নাচও আছে যাকে বলা হয় espunyolet. দৃশ্যতঃ pavaniglia অল্প একটু সম্পর্ যুক্ত যেটা ইটালীয়ান নাচের ওস্তাদ ক্যারোসে এবং নিগ্রি সংযুক্ত করেছেন।
স্পেনে এই নাচকে pavanilla Italiana রূপে বিশেষ মর্যাদা দেয়া হয় এবং ১৬০৮ সনে স্পেনীয় দরবারে তিন যুগল যুবরাজের মত নাচে। Passamezzo, আরো সঠিকভাবে passo e mezzO, “একটা ধাপ এবং একটা অর্ধেক”, ইটালীতে উদ্ভব pavane হাল্কা ধরনের ও বলতে গেলে আরো প্রাণবস্তু নাচের নাম।
কম করে হলেও প্রায় ১৫৩৬ সনে আমরা দেখতে পাই হ্যান্স নিউজডলারের Newgeordant Kunstlich Lautenbuch a welscher tantz. Wascha mesa র মধ্যে, পথভ্রষ্ট বা (ধাপ্পা) দেওয়া নামের ব্যাখ্যা দেয়া হয়েছে Newes Lautenbuchlein (১৫৪০) এর মধ্যে সেই একই মাষ্টারের যেমন passa mesa, Ein Welscher tantz (passa nesa একটা ইটালীয় নাচ)।
ফ্রান্সে এটা pavane র সঙ্গে তরুন একক যুগল দিয়ে নাচা হত। ১৫৪৫ সনে যখন এন্টনিও রটার Intabulatureaq del Lauto তে passamezzo আবির্ভূত হওয়ার মূহুর্ত থেকে pavaneর নাম ও চিন্তাধারা যাইহোক, ইটালী থেকে অদৃশ্য হতে থাকে।
১৬০৩ সনে জে. বি. বেসার্ড তা Thesaurus harmonicus এ নিশ্চিত ভাবে বলতে সক্ষম হন যে, passamezzo সেই একই রকম নাচ যা ফ্রান্সে বলা হয় pavane. ১৬৩৬ সনের দিকে এটা আর কখন নাচা হয়নি। গ্যালিয়ার্ড ও গ্যালিয়ার্ডকে ইটালীয়ানগণ বলে gagliarda, ইংরেজগণ gaillard. ফরাসীগণ gaillarda, এবং স্পেনীয়গণ gallarda যা লোমবাড়ীতে পনের শতাব্দীতে উদ্ভব হয় :
Sopra guegli a ballare incominciorno Ed a saltare all’usanza Lombarda,
Che, chi piace, e un moto molto adorno.
E Chiamasi ballare alla gagliarda.
Bojardo, ordando innamorato,
ষোল শতাব্দী এই চরণগুলি অবশ্যই চৌদ্দশত আশি সনে লিখিত হয়েছে। এটেইগন্যান্ট ১৫২৯ সনে প্যারিসে galliards ছাপে, তারা দেখা দেয় ইংল্যান্ডে প্রায় ১৫৪১ সনে; এন্টনিও রোট্রার Inta bulatura del Lautoতে ১৫৪৬ সনে তারা saltarelloর স্থলাভিষিক্ত হয়। সেই সময় তারা জার্মানীতে তখনও পরিচিত ছিল না।
Galliard এর প্রতি স্পেনীয় দাবী যেটা করা হয় সেটা প্রায়ই অগ্রবর্তীকালীন সময়ে স্থির করা যায় না। একটা মাত্র নাচের উিৎস থেকে যখন শুধুমাত্র একটা পার্থক্য বা সম্ভবত শুধু কতক মেলোডির উল্লেখ করে পূর্ণাঙ্গ বৈশিষ্ট্যের উপসংহার টানা সম্বন্ধে আমাদের সতর্ক থাকতে হবে।
অল্পকিছু স্থান যেটা gallarda espanola উল্লেখ করে তা অন্যদের দ্বারা পাল্টা আক্রমণের শিকার হয় সেটা যেমন কন্ডারনের Jordin de Falerinaর মধ্যের প্রবন্ধে -galliard কে শুধুমাত্র francescaর মতই উল্লেখ করা হয়।
যতক্ষণ পর্যন্ত pavane বেঁচে থাকবে galliard এটার সব সময়ই দেবী-নাচ (after dance) হবে দৃঢ় উদ্দেশ্যহীন, যেমন নামে ব্যবহৃত হয়েছে ভাসান পদক্ষেপ ছাড়া, রচিত হয়েছে সম্পূর্ণভাবে পায়ের ঝাপটা ও লম্পঝম্পের উপর। সেই সময়ের এটা একমাত্র নাচ যা খালি মাথায় নাচা হত, হ্যাট হাতে থাকত। আইন অনুসারে পরিমাপের পরিমান তিন মিনিমের দ্বিগুণ যেটা ছয়টা আটসমূহের সমান।
এই নাচ থেকে পাঁচটি ঝটকামারা পদক্ষেপ আসে যেটা দুইশত বৎসর ধরে নাচের ভাষায় পরিচিত সংক্ষিপ্তরূপে Les cing pas- সেক্সপিয়ার তাদের বলতেন “সিদ্ধাপাস Sinkapas”। পঞ্চম আটে একটা লম্প-ঝম্পঃ (স্বরলিপি-১৬)।
জুলিস ইকরাচিভিল ছয়-আট সময় (মাত্রা) সম্বন্ধে লেখেন। স্পেনে galliard মনে হয় ব্যতিক্রমরূপে উদিত হয় বি সময়ে ওঃ ক্যারোসো একটা Gagliarde di Spagna 2×2 রিদিমের (তালছন্দে) মধ্যেও দেখান। ১৫৯৬ সনে জন ডেভিসের একটা কবিতার মধ্যে, সূর্য ও পৃথিবী একটা galliard নাচে তারা চলে “উভয়ে পিছনে এবং সামনে এবং পার্শ্ব পথগুলিতে” ।
একইভাবে, মাসেইনী নির্ধারণ বা নির্দিষ্ট করেন সেই একই নাচকে মুক্ত অঙ্গ ভঙ্গি de blais, de trauers. & de Long par tous les endroits de la sale. এইরূপে galliard সামনে পিছনের দিকে, পার্শ্বপথগুলিতে এবং কোনাকুনিতে নাচা হত।
শুরু করতে গেলেই galliard এরও মুখাভিনয়ের দিকে প্রবণতা আছে। নাচুয়ে তার সঙ্গীনি নিয়ে একবার অথবা দুইবার হল পরিভ্রমণ করে, সঙ্গীনিকে ছেড়ে দেয় এবং তার সম্মুখে নাচে, সে (সঙ্গীনি) হলের অন্য প্রান্তে গিয়ে নাচ থেকে সরে তাদের বাদ্যযন্ত্র রেখে না দেয় যেমন আমরা পুরান জনপ্রিয় (প্রেমিক-প্রেমিকার) পূর্বানুরাগ ও লজ্জাশীলতার খেলা। দেখেছি।
আজকে আরবিউ অভিযোগ করেন, লোকজন এটা কোলাহলের মধ্যে নাচে এবং Cing pas e quelqius passages sans aulcune disposition প্রয়োগ করতে আনন্দ পায়। মুখাভিনয় প্রত্যাখান সম্পূর্ণ বাস্তব। শতাব্দীর প্রথমার্ধে galliard অবশ্যই ঝঞ্জাময় ছিল এবং এটা মনে হয় প্রশ্ন সাপেক্ষ যে, এটা কখন আদৌও প্রশান্ত ছিল।
জাকোলো (Zucclo) বর্ণনা করেন উন্মুক্ত যুগল নাচ কেমন করে দর্শকবৃন্দ মেয়েদেরকে উৎসাহিত করে উচ্চস্বরে চেঁচামেচী করে যতক্ষণ না তারা কার্যকরভাবে প্রয়োগ করে bei trotti হাল্কাপায়ের লম্প ঝম্প, চতুর froretti, বিদ্যুৎ চমকের মত দ্রুত ঘুরা এবং অনেক rinesse Continenze, সময় সময় পা দিয়ে পদাঘাত করা।
মোরগ লড়াই এর জন্য এরিনার মনে হয়ে যায় যদি কেউ নিজেকে Cing pas এ সীমাবদ্ধ রাখতে চাইলে নির্বোধ বলে বিবেচিত হবে। ইংল্যান্ডের রানী এলিজাবেথ এটাকে তার সকালের জিমন্যাসটিকে ব্যবহৃত করতেন ঃ ছাপান্ন বৎসর বয়সে তিনি নাচতেন, উপরে উঠতেন, ছয় অথবা সাত galliard.
যদিও gillairds এর চলন দ্রুত হতে পারে নাই।ষোল শতাব্দী লম্প-ঝম্পে তাদের জন্য গতিবেগের কিছু পরিমান গতিহাস প্রয়োজন । প্রকৃতপক্ষে শুধুমাত্র আজকে না এমনকি সতের শতাব্দীতেও galliard এর চলন মাত্রাতিরিক্ত নির্ধারিত করা হত।
১৬৪১ সনে জে. ভাইয়ারডেঙ্ক উন্মুক্ত যুগল নাচ তার প্রথম খন্ডের মুখবন্ধে উল্লেখ করার প্রয়োজন দেখেন Paduanen, Gagliarden, Balletten and Correnten, “কারণ টেম্পোতে (চলনে) প্রচুর পরিমানে প্রায়ই অপব্যবহার ঘটে, তা সে pavane এবং বিশেষ করে galliard এর দরকার খুব আস্তে চলার গতি, যা Courante থেকে সম্পূর্ণ পার্থক্য রাখে, যেমন সকল অভিজ্ঞ বাদ্যযন্ত্রবাদকের ভাল করে জানা আছে এটা ছাড়া তারা কোনভাবেই যথার্থ বাজনার আমেজ পেতে সক্ষম হবে।
উন্মুক্ত যুগল নাচ Romanesca যেটা প্রায় প্রায় বলা হত galliard এর অন্যনাম সেটাও না অন্য কোন নাচও না; এটা শুধুমাত্র ষোল শতাব্দীর galliard এর কতকগুলি কেতারদুরস্ত মেলোডির (সুরের) সহজবোধ্য পদবী। এটা একটা প্রবন্ধ থেকে পরিষ্কার দেখা যায় যাতে আরবিউ galliard মেলোডির কথা বলেন এবং তারপর চলতে থাকেঃ
A orleans quat nous donnions des aulbades, nous auions tousiours sur nos Lutz & Guiternes La gaillarde appellie La Romanesque: Mais je la treunois trop frequentie & triviale (অর্লেপ্স যখন আমরা ও গীটারে আউবেডস aubades অনুষ্ঠান করলাম, আমরা সর্বদা আমাদের লিউটস ও গীটারে galliard বাজাতাম যাকে বলা হত romanesque : কিন্তু এটা আমার কাছে খুবই খেলো ও অকিঞ্চিৎকর লাগে।
Galliard, saltarelloর মত হয়তবা একটা ripresa দিয়ে অনুসরণ করবে। এটার বৈশিষ্ট্য সম্পূর্ণ পরিষ্কার না। O Terpsichore praetorius Vier Reprinse, zum Beschluss der Galliaredn. Wie dieselbe von den Frantzosischen Dantzmeistern diminuiret und Coloriret Werden S ripresas, galliards এর উপসংহারের জন্য, যেমন তারা ফরাসী ওস্তাদ দ্বারা হ্রাসপ্রাপ্ত এবং চিহ্নিত হয়)
সেগুলি হয়তবা বিচিত্র আকারের মধ্যে মিউজিকের সংকেত চিহ্ন। The Tourdion: টোরডিয়ন যেটা টরডিয়ন (tordion) ও লেখা হয়, ষোল শতাব্দীতে basse danse এর শেষে দেরী- নাচ (after-dance) রূপে ফ্রান্সে অনুষ্ঠিত হত। এটা galliard এর শুধুমাত্র পরিবর্তন সেই একই ছয়- আট রিদিম ও পদবিন্যাস থাকে।
আরও দেখুনঃ